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發(fā)布產(chǎn)品
水盆景中，露中有藏的表現(xiàn)手法應用得最多。咫尺盆中，要想表現(xiàn)出群峰起伏、水岸迂回、洞壑幽深的藝術效果，僅靠多用石料是不行的。應將每座山峰都處理得既有露又有藏;將水岸線加工成迂回曲折、時隱時現(xiàn)，將山洞作成有轉彎、有遮擋，一眼望不見底。盆景配件的安置也須做到露中有藏，有時將亭子從山后露出一角，或將房屋遮掉一半，使人猜測到山后還有其他內(nèi)容，甚至還可以通過露出的景物引起人們對完全隱藏的景物的聯(lián)想。如百人深山藏百寺，若將百寺畫出來，反而大大增捫了景物的深遠感。露中有藏的表現(xiàn)手法對于樹木盆景的造型也同樣適用。
尤其是在叢植的盆景布局中，最忌一目了然。欲表現(xiàn)叢林之幽深，僅靠采用很多株樹木未必奏效，其原因人多就在于露而無藏;若傲到前后錯落穿插、樹木枝干相互遮擋，有露在藏，雖則幾合株栽亦有叢林之感。對于孤植的樹木，須注意使干、枝、葉穿插變化，處理得有隱有現(xiàn)，才能顯出繁茂，有些規(guī)則式的樹木盆景，將所有枝片都整齊排列在主干兩側，毫無遮擋，這樣既顯得單調(diào)呆板，又違背自然之理。所以露與藏，實際上也是一種虛實關系，露者為實，藏者為虛，有藏有露，則虛實相生。