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至于人物、鳥獸、舟車等也都是有動靜的。有些景物雖然暫時處于靜止狀態(tài)，但卻具有一稗動勢，或能引起觀者動的聯想。
如作一幅吹伐式的樹樁盆景，若把主干與枝爪順風一邊斜倒，其中唯有一斷臂殘枝反向而行，搏擊長風，這樣給人以堅不可摧的感染就非常強烈。這便是動勢應用恰當之處。一般常用以下一些動勢的布置方法:
1、置主體于自然重心之上，避免居于幾何中心;
2、樹作偏正欹斜之形，俯仰懸垂之勢;
3、出要作成之形走局，使其形如拳曲飛舞之勢;
4、用鳥獸人物、船橋亭臺加以點綴，靜中求動之勢;
5、擬人此喻，死物活化，如自然界中的象鼻山、駱駝山等。
一般考慮動勢的布局，應以一張一斂內原則。張的力量是向外伸，狀如輻射，使人有人、動和面外之畫的感覺;斂的力量是向內聚，形、層緊湊，使人有深、靜和畫中之畫的感覺。所以動勢布置終究離不開張斂聚散。致于斂勢之類的作品是很少的。
另外在設置動勢時，還須注意平衡。只求其動勢，以致嬌柔造作，反而給人以不自然、不穩(wěn)定的感覺。要能"既迢險絕，變歸平正"。在考慮動勢與均衡時，須兼顧高度、體量、質量等各稗因素。如只考慮其中一個因素，就必須使構圖刻板呆滯，缺少化。如兩棵一尺高的樹，或兩塊一尺高的石，雖然取得平衡，但構圖死板。如果一尺高的樹以三可拳石為偶，就恰到好處。
盆景的布局最忌四平尺穩(wěn)，而必須注意取其動勢，達到動靜相襯，使作品避免呆板乏味，顯得生動而有氣勢，同時合乎自然規(guī)律。動靜相襯在盆景中從很多方面表現出來。在山石盆景中的欹與正、險與穩(wěn)、順與逆以及其他不同景物之間的對此等
等。有時通過對盆景的命題，起到畫龍點睛、增強作品的動感作用。
等。有時通過對盆景的命題，起到畫龍點睛、增強作品的動感作用。
在樹樁盆景中，通常以斜干式和懸崖式最富動勢。曲干式往往給人以蘊藏抗爭之力的聯想，這又是一種動勢。有時候，景物雖然左右平衡，沒有欹斜，但上下卻有虛實輕重的不同，這也是一稗取勢的方法。如直干式的造型處理恰當，可以表玩出一種參天古樹之勢。